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咋的觉得没原版好看涅~~~~

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这就是成熟的成年人吗呜呜

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跟新教徒施拉德分手以后,天主教出身的斯科塞斯还是用现实主义的视角重述基督教,故事很简单,在德川幕府禁教令时代,俩教士偷渡日本寻找失联的前辈,期间经历了幕府几乎无休止的叛教逼迫,最终主角放弃一些信仰形式,在俗世和主的免费看片中自留了渡人之心。抛开宗教元素,这主题讲的不就是个道家齿亡舌存的主张么,中国人自然是省得的,倒是由此可见日本古代贫民生活之艰辛,给个天堂的幻境就自愿随教身死了,活的是多苦。斯科塞斯具体的处理手法上并不高明,那些潮湿并暧昧的场景像是泰伦斯马利克和《激战2雪姨SNOWY》再现,表现官员们的刑求逼迫一而再的出现也没了新意(何况都是些庸常的固定横幅加直愣愣的脚踩耶稣像之特写,镜头运用枯干的很),还有喋喋不休的解说画外音。总的来说,是老实的表现事件,缺失了对人物心理的探求,较浅白。

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不愧是周浩。作为亦受过原生家庭及外界伤痛的人,我不可避免的与两位主角共情了。那些伤太沉重,将人压在底下,而我们要做的就去寻找出口,自我疗愈。或可以通过讲述脱敏,或通过表演,带着直面伤痛的勇气,用力寻找光亮,也许将成为这些人一辈子要去探寻的事。 另外周浩导演多次出现在镜头前的强交互性也让人眼前一亮。把幕后的故事放入正片,不光展现了主角们原本的样子,也展现了他们对人的交往,面对镜头侵入时,或信赖或抵抗的姿态,而这当然也是完善人物很重要的部分。共情了,流泪了,最后还有一波小预告,期待武汉的新片子!!